| RICHARD STRAUSS Nächtlicher Gang op.44/2 (World Premiere Recording) Sung by Bo Skovhus Friedrich Haider
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| Es mag wohl vor allem an der allzugroßen
Orchesterbesetzung liegen, die diesen musikalischen Spuk auf den Konzertpodien
praktisch überhaupt nie begegnen lassen. Dies ist umso bedauerlicher,
als doch in Zeiten der Restauration und Wiederbelebung vieler in Vergessenheit
geratener Werke es gerade ein solches Opus unbedingt verdient hätte,
wieder Aufmerksamkeit geschenkt zu bekommen. Das Gespenstische ist kein
typisches Wesensmerkmal Strauss’scher Musik oder deren literarischer Vorlagen.
Umso bewundernswerter ist hier zu erleben, wie ingeniös und atmosphärisch
"treffsicher" er auch an diese Theamtik herangeht. Das Tamtam "in der Mitte mit Triangelschlägel gerieben", eine Ruthe "auf Holz geschlagen", gedämpfte Trompeten und Hörner im glissando nach unten heulend, Castagnetten, wie die Schiefern im Mitternachtssturm "knatternd", eine Todtenkapell und zwei Gespenster vom "knöchernen" Xylophon dargestellt (man ist an Thomas Manns Worte erinnert: "Das Xylophon, das gemacht scheint, dem Ohre den Friedhofstanz von Gerippen in mitternächtlicher Freistunde einzubilden"...) - es flattert, ächzt, stöhnt und schreit in diesem infernalischen Orchestersatz, während das "lyrische Ich" sich inmitten dieser Hindernisse wieder und wieder pathetisch Mut zu machen sucht : "...es muß doch zur Liebsten gehn!"... Diese Details sind freilich nur eine vage Idee dessen, was diese Partitur, und man darf sie als die "fürchterlichste" aller Orchesterlieder bezeichnen, an instrumentatorischem Raffinement und struktureller Brisanz birgt. In jedem ihrer Takte läßt sie den absoluten Meister der Orchesterbehandlung erkennen. Liest man sie zum ersten mal, so vermag ihre Komplexität schnell an die Grenzen des eigenen Vorstellungvermögens stoßen lassen. Sie bedarf schon eines sehr detailierten Studiums, um auch nur einigermaßen Überblick über die enorme Vielfalt ihrer inneren Abläufe zu erhalten. Ein musikalischer Ausnahmezustand fürwahr, der mit seinem unvermittelt gedämpften Ausklang wieder einmal etwas ausspricht, was im Gedicht nicht mehr ausdrücklich gesagt wird: Ist der zuvor so Bedrängte erschöpft an sein Ziel gelangt? Oder ist er aus einem bösen Traum erwacht?... |
It is probably above all due to the "much too large"
orchestra that one practically never comes across this musical spooking
at concert podia. This is all the more regrettable as especially at times
of restoration and revival of many works that have fallen into oblivion
just such an opus would have deserved to be paid attention to again. The
spooky atmosphere is not a typical characteristic feature of Strauss’s
music or of its literary models. Therefore it is all the more admirable
to experience here how ingeniously and atmospherically "precisely"
he also tackles this thematic material. The tam-tam "rubbed in the middle with triangle sticks", a rod "hit on wood", muted trumpets and horns howling downward in glissando, castanets "rattling" like the slates in the midnight storm, a chapel of the dead and two ghosts represented by the "bony" xylophone (which reminds us of Thomas Mann’s words, "The xylophone that seems to be made to have the ear imagine the cemetery dance of skeletons during their free period at midnight " ...) - there is a fluttering, groaning, moaning, and howling in this infernal orchestra setting, while the "lyric ego" tries over and over again to encourage itself pathetically, "...there must be a way to the beloved one !" ... These details are, of course, only a vague idea of what this score, which can be called the "most dreadful" one of all orchestra songs, involves as far as instrumentatory refinement and structural explosiveness are concerned. In each of its measures the absolute master of orchestration can be recognized. When you read it for the first time, its complexity may soon reach the limits of one’s imagination. It really needs a detailled study to get at least to some extent some guidance concerning the enormous variety of its inner processes. A truly musical state of emergency, which once again expresses something with its abruptly muted final notes which is not said in the poem explicitly: Did the man who had been so harassed before reach his destination ? Or did he awake from a bad dream?... |
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Nächtlicher Gang
Die Todtenkapell Der Judengottsacker Drüben am Bach Am Pachthof vorbei; Dort vor dem Fenster, |
Nightly march The chapel of the dead The cemetery Over there on the creek When passing the tenant farm Two ghosts are standing |
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© Nightingale Classics
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